新萄京娱乐场手机版:寻找着,那个未知名字的你

下文很多剧透

君の名前は。

去看《你的名字。》的时候是星期一的中午,也许因为是工作日,传说中的“观影热潮”并没有出现,老家小城的电影院冷冷清清,直到开演才发现原来只有我一个人。正开微信和亲友吐槽竟然包场,流星坠落的场面就那么突兀地在眼前展开,不由自主地放弃输入叹出了声。
 
从前想过新海诚的电影如果在电影院看应该会非常美,但真实的效果还是超出了我的想象。精致的画面、流畅的剪辑、魄力十足的长镜头、天门恰到好处的配乐……这些新海诚电影固有的优点被影院效果放大数倍,几乎每隔几分钟就能让我有种屏息凝气的感觉。但是,最后让我下定决心给这片子打个高分的原因却是新海诚一贯不擅长的部分:讲故事。因为在全片的最后一个镜头结束之时我脑海里最先涌出的是一种欣慰感——《星之声》(2002年上映)之后近15年,这个固执的人终于还是讲好了一个属于他的科幻故事。

很久没有试过抓紧手,揪着心去看完一部动画了(任何的影视作品亦然)。记得上一次被动画深深感动是『哈尔的移动城堡』故事背景宏达感情复杂,同时细微体现哈尔和苏菲的点滴故事,搭配华丽的场景和极度好听的原声,看到后段,我那时真的很感动。

(可能含有剧透)
初识此片,映入眼帘的便是那新海诚的画风,精美的背景与纸片的人物,无数的画面都能让人眼前一亮,尤其是转向乡下红叶林的那一段,让我不禁无声地“哇”了出来。东京都市的风云变幻,乡下糸守町的湖光山色,仅凭画面,便可打动人心。而故事的开端,就是一个由在糸守町的女孩对东京的憧憬开始。都市与乡村风景的交错,勾画出了无尽的美感,许多人对于这两种截然不同的生活都有所感触,但果然乡村小地方的风光更让我心动啊~(绝不是因为美丽的巫女什么的)

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而这次,城哥的『你的名字』真的是神剧本遇上了神制作,几乎完美!

随后男女交换身体的趣事,虽然不是没见过,但新海诚处理得很好,很自然,在这一点上就体现出了日本好动画对于男女感情的细腻处理,男生每次的摸胸都能让影院的我们笑出声,每次都有些许不同的情节和四叶的吐槽让我每每想起都要禁不住笑起来,而女生对于男生身体以及待人处事的害羞也表现地特别好,各种间接接触,男女的害羞与青春的憧憬,连对方名字都忘了时的纠结痛苦,在这部影片被刻画地能唤起每个人的青春回忆,穿插在感动中的调笑,总能勾起我们的笑意,那写在手心的“すきだ”,也使人不由得莞尔一笑,这是何等浪漫,何等令人感慨万分啊!让人不禁“哎”得感叹,这就是青春啊!那种欲拒还休、各种旁敲侧击表达心中情事的男孩女孩的思念与爱恋在许多日本动画上都有体现,想起之前看过的大鱼,对爱情的刻画太过偶像剧,对爱的倾诉与表达太过随便,唉,国内与日本动画的差距,不是一星半点啊。

新海诚,日本动画导演,江湖人称“诚哥”,其他外号还有“壁纸狂魔”“异地恋狂魔”,成名多年,拍片子的技术是业界公认的高水准。但于我而言,被他的作品真正打动的时候却屈指可数。说起原因嘛,他不擅长用电影讲故事大概是最主要的一个。新海诚不擅长用电影讲故事,他擅长的是讲感觉,用文学作品的分类来比喻的话就是小说写得一般,但散文却写得极好——这是多年来我对他电影最直观的感受。
 
和很多人一样最初接触到的新海诚电影是《秒速五厘米》(2007年上映)。秒五封神已经多年,基本类似于谁喷谁死的一类作品,但是坦白说我对它不大感冒。之前学妹看过《秒速五厘米》后觉得无聊我就有一种碰到知音的感觉。讲感觉和讲故事虽然可以并行,但当创作者将重心无限放到前者身上的时候,作品能否成功就成了一种赌博。

【故事非常完整,情节丰富且处处留下悬念,无尿点!】106分钟左右的长度,也就是一小时半多10分钟,这在电影中属于正常长度,能基本讲完一个故事,但很多好电影内容丰富会到2小时甚至更多,不过动画比较少,或者是动画制作要做长电影真的不易吧?(这个我实在不太清楚),而这部电影在106分钟的时长中,情节非常丰富合理,由最初男女呼唤身体产生的有趣感和失忆带来的悬疑感,到男主为了找寻女主得知女主已经逝世的大转接,这是电影才进行一半左右,还有50分钟左右的长度,后面的剧情会如何发展呢?我当时真的很紧张期待。接下来,就是男主再次出发寻找女主,我已经很激动,这个时空要如何交错?然后,到男女主通过”连接”再次”相遇”,进而用行动拯救小镇。这段真的是每分钟都充满肾上腺素,同时也洋溢着新海诚钟情的时空错乱本身的哲学思考。剧情进展和动画表现真的不能再好,几段时空,不同地区,同一颗流星产生的交错,很深刻。最后,流星如期掉落,男女主在人海中那种执着于那个忘记了的彼此的感情也是很深刻,世界在高速转动,人在不断前行,同样有着相同感受的男女主,到底会不会相见,又用什么方式相见?其实说是执着一种”我怎会忘了”的情感,不如说这是因为这是一段忘记具体细节但是仍然拥有深刻记忆的感情,如同我们生活的土地即使大江大海已经不在,它还是记录这江海流过的痕迹,因为那段岁月,曾经如此深刻。

谈起这部动画的感情处理,我想起了我以前发过的一条说说,“最伟大的剧本会是什么类型的呢,我觉得也许是悲剧吧。究竟是幸福的结局感人还是苦情无奈的悲剧动人?想必能真正感人至深的也许只有悲剧吧,人啊,只有在领悟到最苦情的悲剧后才能对平日时常无视的幸福有所珍惜,对要做的事该做的事更为明了坚定。人呐,终究还是需要些刺激才能成长啊,莫要少年不识愁滋味,爱上层楼;而今识尽愁滋味,欲说还休啊。”我又有了新的认识。铃木敏夫提出在观赏这部片时,法国作家安托万·德圣埃克絮佩里生前曾提到的“人类到最后仍牵挂着的,就是名为‘希望’这样的毛病。”这句话好几次在他脑海里浮现著。确实如此,或许这就是人类这种生物的毛病,无法获得的东西是最让人牵挂的,希望便是如此。悲剧太过刻骨铭心,或许在感情的交错中给人希望是最让我们欲罢不能的吧。换句话说,对于我等青春之血还可以再燃一燃的宅男,果然那纠结缠绕却又交错的爱恋实在让人欲罢不能啊!

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『时空交错不再是忽悠的感觉,而是赋予了哲理思考』我很欣赏女主婆婆的陈述,虽然日本戏剧,喜欢乱用一些很微小的东西做大哲理讨论,但是这次婆婆的论断,不知为何特别有说服力,可能是电影前面铺垫取得我的信任。但是世事万物那种连接的见证,又是多么的神奇,编制的绳子的确见证时间,而今天我们留下的毛发唾液等,它们也曾经是我们的一部分,是我们生命的一个部分,而它们的分离,也意味我们和分离后的它们有着联系,我喝过水的杯子,用过的枕头,等等。而什么时候,我们才能与男主一样抱着如此执着的心,通过这种我们生命分离出来的连接,找到我们呢?(好吧,我想多了。)

再说浪漫,这部片子无数次让我觉其青春浪漫,最让我心生感触的大概就是这部剧的设定-仿似梦中相见吧。我也仿佛曾有过这样的经历,那大概是个混沌的夜晚,做了个梦,梦中好像见到了什么人,见到那人的那一刻就知道对方就是自己一直在寻找的人,而梦醒后依然是晚上,回味起梦中之人时泪水都不禁流了出来,因为那梦中之人的面容是那么模糊不清,对能否在再次相见的迷惘缠绕着我,唯一真实的恐怕只有那好像命运安排似的厚重感了,而对于是否有过这样的梦的记忆也像梦一般模糊不清了,不知你们是否也曾有过这样的经历?整部剧,恐怕最大的浪漫就是这个时空交错的梦中之人成为现实吧,当我有了这个想法之时,就对新海诚和这样的动画制作人艺术家敬佩不已,究竟是何等的激情,脑中有何等宏大又细腻的幻想,才能制作出让人无限感触的作品呢?说起来,这也是我为何如此热爱二次元的原因,这里有无限的幻想,能让你走在平凡无比的路上,遇见一个人,能让你觉得那就是命运的相遇,不是简单的碰见,也不是美好的邂逅,那就是命中注定,那就是穿梭了无限光阴,交错了无数个平行宇宙,坍缩了整个银河的独一无二的命运之相遇,外人也许会觉得这货是煞*新萄京娱乐场手机版:寻找着,那个未知名字的你。吧,但没有如此丰富幻想的头脑怎么创作的出美好的作品,或者说,正因为这样丰富的幻想,让这平凡的世界在自己眼中有所不同,让我们在这日复一日枯燥无趣的生活中留有希望,留有对那些幻想的激情,而这激情支撑着我们,让我们即使身处泥潭,依然仰望星空。

有过暗恋经历、异地恋经历又或者身处少年时代的、敏感孤独的人会对秒五所展现的情绪分外有共感,毕竟在细节处理上新海诚的精致基本已经到了无人能出其右的程度。因此前两章《樱花抄》和《宇航员》单拿出来看都可以说是非常优秀,但是进入到第三章《秒速五厘米》的时候诚哥在推进剧情上的薄弱就开始显露,只有情绪的描绘而没有剧情的推进,基本上只是说了“一个人停止等待一个人停止追逐”“人终归是寂寞和无奈的”这些感觉,但是前面两章埋下的伏笔都没有很好的篇幅交代,以至于最后用ED剪出的那个“官方mv”反倒有种“这才是正片”的感觉。

最后,在我心中这不是继『秒速5厘米』后的最佳,它快成为好几部作品的总和了。城哥一开始,真的不擅长讲完整故事,之前的故事即使立意特别,风格好,但是变成上映的电影,不能算是好故事,城哥通过了画面,原声和留白的思考,给我们带来了记忆,但是没很多实际内容。而这次,内容情节的丰富,一下子ko我心中top
one(哈尔),真的很大进步,动漫迷表示很开心!

这样说我已经丧失激情很久了,在这枯燥得有些灰暗的世界中,我们需要这样的作品,唤醒我们沉睡在体内的(黑炎龙),不不不,是说激情,铭记到底自己想追求什么,寻找什么,如此这般,去寻找就好了。

起承转合之中少了最后“合”的部分,停留在“转”就没有后续了。说白了就是让观众没有很好的“达成感”——“分了就分了,总要告诉我们发生了啥吧?!你俩最后见面的时候不是还好好的么?!”我在第一遍看的时候满脑子都是这种感想。诚然,这是部在不同年龄看感觉上的差异就会极大的电影,二三四五刷的时候由于知道了后续会更被细节打动,但是这种初看时的不完满感还是让我一直对秒五以及新海诚这个导演有着一定偏见。而第一次让我打破这种偏见的片子是他的《星之声》。

最后,听闻香港今冬会上映,肯定要去贡献票房!!!!

另外我注意到了女主三葉的老师和言の葉の庭中女主雪野百香里好像是一个,这也算是诚哥为我们准备的彩蛋呢,说起言叶之庭,不由得比较一下,或许是限于篇幅,言叶之庭更多传达给我们的是淡淡的思念,虽说结尾男主的咒骂与拥抱还是作了升华,还是没有这部君の名前は。把故事表达的淋漓尽致,应该说是新海诚的集大成之作吧,看完后回味起情节,似乎很简单,却又远不止如此,观影时的那些感动只能用淋漓尽致来形容,又或许我是一个太过感性的人,有时我对人的生命看得很冷漠,可我又却会因为某些简单的情节而感动,三叶和朋友他们准备救镇子时的青春激情,这样常见的情节也能让我的泪腺分泌出感动,一般每当这时我都会嘲笑自己哪里至于如此,不过看这次我觉得值。

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新萄京娱乐场手机版:寻找着,那个未知名字的你。新萄京娱乐场手机版:寻找着,那个未知名字的你。说起泪腺,果然欣赏电影还是一个人最好,借用まとこ与巴特的对话”真正想看的电影,我会选择单独去看。“”那么没那么想看的电影呢?“”
不看“(哈哈,可怜的巴特),这场电影的票是B站抢的,该说果然是宅男的命运吗,即使座位B站包场,我的左边也没人,最有意思的是右边座位观众的是一张大塑料袋,用来接上面滴下来的水,我自己都笑了。不过也正因此,我得以不用顾忌他人好好的欣赏电影,一个人感动,一个人发笑。话说不由得称赞起B站的朋友,全场没有一个人发出噪音或是说话,影片结束后我遵循大一动画课李萌老师的教导,留下来看制作人员表以示尊敬,同时也是借着片尾的音乐回味久久不能平静的心绪,而让我感动得是全场大概有一半人也没走,坐着安静地看到了最后,并鼓起了掌,我最大的感叹就是:真心喜爱二次元的,绝没有坏人!

当年在看过秒五后我产生了一种强烈的憋屈和受骗感,在本着“要客观”“不能一棒子把人打死”这个理念去翻了他的简介时看到了成名作:《星之声》这一条,心想如果这个也不好看我再真的去黑他,结果看过之后想骂的感情就变成了期待。应该说,这么多年虽然很少被诚哥电影戳到但我还是能坚持对他抱有希望,这部作品起到了决定性的作用。

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说起来,这部剧除了美到不能呼吸的画面和有趣感人的剧情之外,让人惊艳的还有配乐,我个人评价配乐好坏有个独特到或许不合理的标准,那就是如果配乐能让我在观赏时特别注意到,那就是很令人惊艳的配乐了,在这部剧中许多地方的音乐都恰到好处,让我特别注意到了,尤其是一些插曲RADWIMPS乐队主唱的声音完美地表现了那青春的纠葛、时空错乱的迷惘、以及对希望的寻找。纯音乐也令人印象深刻,比如カタワし時这首,很完美得契合了当时的场景,推荐听听原声带哦,没想到乐队做出的配乐也这么赞,不愧是诚哥喜欢的乐队。

比起《秒速五厘米》的精致唯美,《星之声》在画面上是分外简陋的,以至于让人难以相信这是新海诚的手笔,但是画面以外,《星之声》却是新海诚风格的最纯正代表。这是一部背景设定很复杂的片子,科技术语一大堆,我本以为作为一个几乎没有天文、物理认知的人会很容易理不清故事进程,然而意外的是这些科幻的部分却完全没有影响到对作品的观感。故事的主线非常好懂:未来世界中参与星际远征的少女与她未曾表白却互相倾慕的爱人相隔数个光年倾诉着对彼此的爱恋。这种现象源于这部作品的类型——世界系。

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剧中有句令人印象深刻的话语:扭曲,缠绕有时又还原,再次连接,这就是结,这就是时间。
时间与空间的扭曲,将三葉と瀧的命运缠绕,而1200年造访地球一次的迪亚马特彗星让这一切还原成现实:糸守町被毁灭三年了,而三叶的死亡让这梦中联系就如同脆弱的丝线般断了,然而贯穿这一切的结绳再次将他们连接起来:头绳由三葉送给瀧后,再次由男主还给了女主。好似时间般的结绳、蕴含了身体一半的口嚼酒、カタワし時(黄昏之时)的相见、画在手心的话语与没写完的一横,这些富含幻想与浪漫主义色彩的剧情,是何等得让人欲罢不能!还有男主那写在手心的表白”すきだ”,如此浪漫!而结尾处那命运般的相遇,让我一边感叹真是终于啊一边微笑着,没有那些反复纠结的交错与思念,也不会有此刻的感动,“命运的邂逅”在这样的处理下,也显得并不俗套。(大家纠结大半部动画了,当然是众望所归!)有着相见命运但迟迟无法相见的两人,终于真正相遇。

在狭义上“世界系”的官方解释为:“
主人公(我)与女主角(你)为中心的小小的关系性问题(我和你),中间没有夹杂具体设定,与世界的危机及世界的灭亡等抽象的大问题直接联系的作品群
”而这一类型作品正是热爱高达系列又热爱忧伤散文的新海诚在创作中始终钟情的。

什么,你说那彗星轨迹没有呈现对?你想说口嚼酒可以连接平行世界?你纠结三叶究竟是哪个世界线的女主?不不不,我完全不想用这样的理性看待这部动画,我只想完全沉浸在感性中体味它,与其纠结那些,不如回味或是燃烧自己的青春呢!

在后来看多了新海诚的作品之后其实很容易发现,个人处于一个难以逆转的大环境大背景里的无奈、疏离和孤独;人与人之间无法填补的距离;对平凡日常的眷恋、对爱的执着和坚守……这些他一直想要表达的核心要素在《星之声》这个25分钟的短片里其实已经以稚气却坚定的模样被展现出来了。相隔数个光年的恋人,一条短信的到达时间从1天变为1年,再变为8年。我还是15岁的我,而你却已经是25岁的你。在离开之前我甚至还没有勇气说出喜欢你,然而我们却都没来由的相信你会一直都在。

到了最后
“我好像在哪见过你”
哈哈哈哈~多么俗套的搭讪方式,可谁又知道在这俗不可耐的话语下,隐藏着多少无数日子里的冥思苦想,纠结着多少反反复复仿佛做着无用功的寻找,还好男主这次没有怂(还好!),已经擦肩而过不知多少次的两个人,多少年时空交错的思念烦恼爱恋在这一刻,终于,化为了一句,我好像在哪见过你,何等俗套而又深刻的搭讪,何等的浪漫。

如果说“异地恋狂魔”新海诚写过的最让人心碎无力的异地恋是哪一对,《星之声》里的男女主角一定可以排到首位。而在拍摄手法上,直抵心灵的出色细节描写、在表现气氛上各种镜头的独到运用、与天门音乐的超高契合度更是已经初具规模,最后一段男女主交错的回忆生活细节的独白配合达到高潮的bgm《through
the years & far away》直接逼出了我的眼泪。

绚烂彗星的背景下,时空交错的寻找与爱恋,交换身体的趣味,两人以结绳相连…扭曲,缠绕,还原,连接,这是结,是时间,是三葉与瀧的命运、何とロマンチックな運命の出会い~

 《星之声》让我明白了为何业界对新海诚的评价和期待如此之高。这种用宏大复杂的背景讲一些渺小狭窄的人际故事的片子被很多创作者钟情,他们都曾成功过,但他们都不曾以新海诚的方式成功过。无论出于什么原因,他们笔下的角色总归还是会有着不凡的拯救世界的力量和自觉,但是新海诚没有。他所写的主角是真正意义上的“平凡人”。即便拥有着也许很逆天的能力,他也很好地避开了对这部分的描写,真正让人感受到了他们对平凡生活的憧憬和对自己内心世界的执着。他给大家带来了一种可能性,一种类似于让科幻与散文以非意识流的形式完美融合的可能性,对动画来讲,这种可能性弥足珍贵。再加上我是先看到了秒五精美的制作技术和更加成熟的散文化叙事之后才看的《星之声》,这种可能性看起来简直已经接近现实,而这一认知让我对新海诚式世界系动画的期待达到了满星。

在这无趣的世界里,希望我们还能留有某种希望,充满幻想,或许这觉过去,你就以最奇妙的方式邂逅了他/她。不,这一点也不奇妙,因为这是,命中注定。

在被《星之声》感动之后我去补了当时(2010年前)能够找到的新海诚的所有作品,然而遗憾的是却没有再看到期待中佳作。《星之声》之后新海诚在世界系的作品上遇到了极大的障碍,最明显的代表就是《云之彼端,约定的地方》(2004年上映)。

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如果用文学作品的分类类比,这部片子在叙事上从散文偏向了意识流,看的途中甚至在一瞬间有种在看庵野秀明(EVA导演)的错觉。然而很明显他与庵野的差距是非常明显的——本质上新海诚是个很浪漫纯情的人。他有意无意间比较倾向于表达世界上有另一个人与你心灵相通这个概念,而这一点与庵野式意识流着重强调的“人与人之间终归无法相通”是相悖的。

因此,这个片子的讲述显得相对混乱,而且在时长变为正常电影的90分钟之后,模糊的世界背景设定变得分外棘手——单用人物的内心和情绪推进剧情撑不起时长,而如果想要去解释世界观和架构又会让人摸不到头脑,于是最后呈现出来的效果自然就不尽如人意。架构和世界观模糊得一塌糊涂,让人不知道这群人到底要干嘛,而男女主角间的感情处理也十分突兀,别说没搞懂是怎么相爱的,连他们彼此的情绪也没说好,反倒是男主和男二之间的感情比较清晰感人……
 
虽说如此,云端的可圈可点之处也是不少的,最为明显的就是技术。相比《星之声》,云端的画面和细节“新海诚”了起来。他所挚爱的电车、被拉长影子的教室桌椅、夕阳穿过的玫瑰色云霞、被分成两半的天空、飞机在天空中划出的气流、星光坠落的夜空、东京拥挤到让人心慌的人流……这些场景开始密集地出现在影片当中,开启了他作为“壁纸狂魔”的新时代。