明星:歌舞之王

明星:歌舞之王。明星:歌舞之王。明星:歌舞之王。明星:歌舞之王。本片是United States电影史上最有代表性的歌舞片之一,有个别段落已化作United States影视的经典性场景。

明星:歌舞之王。音乐歌舞片分析
¬ —《雨中曲》
一. 概述
音乐歌舞片是以音乐舞蹈为欣赏的机要志趣中央,令音乐舞蹈进入叙事并变成叙事格局中注重因素的类型影片。
米高梅公司在全路五10年份歌舞片的进步方向为:未有贫穷,没有饥饿,未有政治迫害,也未尝体制异化的歌舞片,人们只关注子女配角的爱情是否周全,最终的歌舞演出是还是不是成功。作为米高梅公司的发行人,Stanley.多南和金.凯利于1951年搭档拍片的古装片《雨中曲》则被认为是经典风格的歌舞片集大成者.该片的乐曲,叙事,舞蹈场合和视觉成分变为了后头许多其余各队影片模仿和变形使用的对象.
传说产生在1927年,琳娜和唐是无声电影歌手,客官觉得他俩是银屏情侣.但事实上,琳娜为人骄傲,唐并不喜欢她.一天夜里,唐在加入完本身与琳娜主角电影的首映式后偶遇女生Cassie,她对唐的录制置之不顾,而唐却为智慧的Cassie萌生了爱意.当时好莱坞就是无声片到有声片的过渡时代,辉煌电影集团也准备把唐和琳娜主角的影视<决斗骑士>拍成有声片.但因声音和画面对位的谬误与摄影技术欠缺,受到了观者的谴责.为了扭转局面,歌舞歌唱家出身的Cassie,提出将本片拍片成歌舞片,获得大家的同意.并为不会歌唱的琳娜做配音替身.片名改为<歌舞骑士>后,里面扩大了无数翩翩起舞场地,公开放映后拿走显然反响.琳娜决定让Cassie为她永远当垫脚石,自身做大艺人.唐坚决不一样意.在一遍对观者的感激涕零致词中,观者意识琳娜与电影中的声音不一样.于是他在观者的须求下现场唱歌.在琳娜正唱歌的时候,唐和Simpson拉开了幕布.客官发现了真情,琳娜羞愧的相距了,唐和凯西幸福的在了一起.
贰.叙事形式:
在音乐歌舞片里,日常都从坎坷不平和战败颓靡早先,到一场演出成功进行和
一对有情人终成眷属而告终.从叙事格局分析,音乐歌舞片要拍卖的都是贫富,阶级和社会身份等差别导致的争辩.而那种抵触往往发生在五个相爱的东家之间,由于这一个冲突,他们的激情生活也遇上了过多挑衅,但在电影甘休部分,那种顶牛最终完成融合,驾驭和宽容状态.<雨中曲>中,唐与凯恩开首之初,在思想上有争执,而在最后却收获协调与融合.
三.梦幻色彩
   理念和心情与音乐歌舞片心旷神怡,一片高兴世界不是样式和内容的涉嫌,而是结合歌舞片格局与形式上的逸事.歌舞片在结构上和传奇类似,它连接试图调节大众娱乐本性的争辩.电影作为1种饱满放松的格局工具,而好莱坞更被尊重为梦幻工厂.因而,好莱坞出品的歌舞片<雨中曲>自然带有显明的梦幻式结构.它选取戏中央电子航空航天大学的方式,为电影创设了奇幻性与梦幻型.富华的炮制队5,炫丽的歌舞场地,轻松欢乐地节奏,伍彩缤纷的背景,戏剧与爱情的宏观组合,使得<雨中曲>越发引人至深.
四.模式化
   在观察<雨中曲>之初,大家早就预感了孩子主人公虽起先盘算有差距,但最后必将会在联合署名的应有尽有大结局.可是此片中,方式化的职员和剧情却有了略微改变.唐在雨中的美观舞蹈,是1体电影的观影高潮,它冲刷了小暑在其余影片中所含有的喜剧色彩.此刻的秋分,为影片的氛围实行了渲染.即便那个分化点不足以改变人们原来对类型片的责难,但本次新的品味,却持有一定的功成名就性.
伍.相似性与怀旧性及意义
   <雨中曲>在保管票房的功底上,以二拾世纪二10年间为背景,将壹密密麻麻流行最近的歌舞实行串联,并配以明星的换代表演,使影片达到一个新的中度.即使通俗的情爱与歌舞包装不能够为电影增色,但歌唱家舞蹈上的性子表演与往年有极大不相同,唐在影视中的表演,则被视为不可名状.
  <雨中曲>取材与上世纪二拾年份,当时就是无声片向有声片的过渡时代.此片在开始拍录之初,便创立了目的.表现了好莱坞一些怀旧歌曲和落寞到有声电影所跨越的难堪历史阶段.同时解密了电影工业与影片制作的进程.
6.玩耍效果
   音乐歌舞片中蕴涵着1种娱乐伦理,它与新教伦理中的工作伦理表面上绝争辩,实际上同质,两者相补充.娱乐休闲的含义正是工业社会的文化意义,其重点呈现在主演性子搭配上的例外,男配角知道工作的股票总值,女一号则供给发现游戏的快感.<雨中曲>的娱乐性则在此浮现.类型电影从公众审美的角度出发,知足了民众审美趣味,把办法放到大众劳动规模上来,使公众可以真的欣赏到为祥和一身构建的艺术.
柒.框架结构与兴趣主旨
   歌舞片架构是以内容为主线,其间点缀若干歌舞片段.<雨中曲>中,共穿插了九段歌舞.唐与科斯莫从小到大学一年级块表演的1密密麻麻轻歌舞,科斯莫的滑稽独舞,仿百老汇的<艳丽女郎>,个人演出<雨中曲>等等.都使影片触景伤心,物笔者相忘,抒情歌舞取代叙事地位,在电影中成为趣味中央.
  而歌舞片在<雨中曲>中尤其醒目,高潮部分”雨中曲”里,唐在雨中犹如顽童般的跳舞,左近行走的人群怪异的眼神,行为和条件的歧异综上说述.而警察对唐的行为报以谴责的目光.此部分中,唐面临的就是悟性(警察)主宰写真实意况节和民用私自(歌舞)的争辨.
八.自体反思
   <雨中曲>中落到实处了好莱坞的制片人中央制与歌星基本制.该片以影片企业制作新影片的弯曲典故为框架,自嘲弄刺了好莱坞,并颁发了其神秘面纱,展现幕后的艰难与风雨,让大家对及时的好莱坞有了一定的认识,<雨中曲>堪称歌舞片经典.

      电影《雨中曲》是1部以手舞足蹈为难点的好莱坞影片,由吉恩•凯利执导并兼主角,该片以好莱坞从默片时期过渡到有声时期为背景,讲述了好莱坞歌手唐与合唱队Cassie之间的爱情传说,1玖二七年,唐和琳娜是默片时期1对有名的荧幕情侣,琳娜尽管有绝妙的面颊和富饶的身段,但是未有一副好嗓音,偶然的巧合。唐认识了合唱队女孩Cassie,并让他来为琳娜配音,电影票房热卖,也让琳娜人气攀升,不过冲昏头脑的琳娜却不承认Cassie的功劳,并频频阻拦唐和Cassie的情意之路,琳娜的做法引起了任何制作人的缺憾,在次随片登台与观者互动的演出中,芸芸众生设计让琳娜出了大丑,唐和凯西也究竟修成正果,受到了我们的祝福。
      该电影最成功之处也是最困顿之处,就是把当下二三10年份的风貌完美的展现了出来,把三10时期的歌曲“再生利用”,把歌曲编成旧事,当时超新星的穿着打扮和片场的布景设备在片中有的是剧中人物都有原型,该电影选拔大批量画面展现歌舞带给人的宏大改变,主人公之间的爱意,以及唐与好友之间的交情皆用歌舞的花样来显示,说实话以前并不曾看过多少那连串型的影视,看了《雨中曲》使作者眼下1亮,影片传达出的热情洋溢,积极向上的晴天心情也深切地感染着本身,影片中也直接的报告观者有的影视镜头的摄像进程,如南部电影等。拉近了摄像与人以内的相距,使人们印象东方之珠中华电力有限公司影的那层地上边纱得以发表。
      这部电影营造的好多少深度刻的人物形象,大批量得天独厚绝伦的歌曲和舞蹈也令人流连忘返,吉恩•凯利扮演的唐既幽默风趣有拔群出萃,越发那经典的和女主人公确认爱情关系后在雨中撑伞跳舞的有的最令人久久无法忘怀,“雨中曲”一段用时柒天实现,剧组用了数百加仑的水来保持每日陆时辰的人工降水,吉恩•凯利未有让大家失望,这得天独厚的跳舞演出能力得到力证,他及时极端兴奋的激情得到完美的陪衬,同时女主演的演出实力也令人值得称颂,并未像古板的角色同样落入俗套。
      该片创设了诸多种经营文场所,也为后来歌舞片的行文提供了增加的借鉴经验,不仅是音乐歌舞电影的大小说,同时也是一部关于好莱坞影坛秘密与劳累的杰作,从全体构思看,影片能够说是三次关于电影套层结构的精细实验,片中所呈现出的对于默片时期的问讯以及对于歌舞片类型的热枕都让那部影片成为能够承受的精品,该片对电影手法的精粹绝伦运用,从歌唱家独白到歌舞场合之间的联网自然流畅,使观者能够绝不冗味地看完整部影片。

本片的打响首先在于它对电影的自体反思。影片以影片企业制作新TV剧的波折进度为叙事框架,用嘲弄、自嘲的思路剖析好莱坞,揭去其华彩神秘的笼纱,呈现其背后的惨淡与风雨。编导撷取了电影史上的七个关键时刻——从默片到有声电影的转折期——来敷演情节,因为那进步的突变期最富戏剧色彩,编剧和监制可深刻挖潜,尽兴挥洒。电影在移动影象之外突然又扩大了一大作用,大大丰盛了其情势表现力,同时也更为拓展了它的体裁范围(歌舞片由此出现)。电影有了音响,首先要出口,其次要唱歌,编导正是抓住那两点大做文章,突显有声电影的优势。片中片从《决斗骑士》到《歌舞骑士》的句酌字斟进程就形象鲜活地出示了电影的这种升高。为使观者精通那1前进的首要性意义,编剧和发行人在此以前就很上心搭配相比。如唐逃到Cathy车上后Cathy对他演的默片极其蔑视,她的这番评语在学识阶层中便颇有代表性。由此默片不能与青眼独白、强调表面人物性格的戏剧一竞短长,是难登大雅之堂的。电影要学会说话唱歌并不像它表现上看起来那样轻松自然,编剧和制片人以抢眼的思想和夸张的正剧手法来诠释这壹撰文历程的劳累。那之中不仅有技术上的刻薄须要,也有办法上的新探索。技术要求和办法表现必须结合得天衣无缝才能生出完美、有主意感染力的著述,而要达到双方的最好结合就必将有个不休追寻、在曲折中查找正确途径的历程。影片牢牢围绕那种失利中的摸索,编织了大气既真实可靠又令人可笑的噱头,在观者的哈哈大笑中展现电影创作的费劲。编剧和监制艺术素养之超逸,着实令人折服。影片中最令人拍桌惊讶的实例是片中片里孩子主演谈情说爱的两段戏。第四回,唐和琳娜拍《决斗骑士》,由于无需声音,多人如若做做谈情的动作,张张嘴便可。那时琳娜告诉唐是他让集团裁掉凯茜的,于是唐的怨恨都发在了琳娜身上。导演讲戏,要他呈现疯狂的爱,他嘴里念的却是“笔者恨你!”导演讲吻要表露真情,他却讲宁愿吻毒蜘蛛。那里语言与动作表情的通通相持既具有分明的正剧效果,又可想而知地出色了无声片拍录的一大美学特征:声音和画面分离,只要制作时将镜头与相应的独白字幕剪辑在同步,便能得到接近库里肖夫效应的声音和画面蒙太奇效果,至于实拍时讲怎么样并不根本。为表现有声片与默片拍录的赫赫差距,同时也为了强调初拍有声片时在研讨拍录规律的经过中所付出的辛苦努力,编剧和制片人又独具特色地用正剧手法编排了将那谈情戏剧改善拍成有声片的另一段戏:在拍片现场同期录音。录音看似简单,但在早期由于摸不准话筒的停放地点,且立刻并未有精通早先时期配音及声音合成与调校技术,结果闹了累累笑话,甚至招致影片试映战败,将摄制组逼入困境。接着编剧和发行人又颇为抢眼地接纳这种技术上的破产(声音和画面失去同步,片中人男女声错位,摇头称是),让科斯莫顺势想出前期换人配音的绝招,一石二鸟地既消除了动静忽大忽小的技术难点,又化解了琳娜嗓音难听的一点也不快因素。

从默片到有声片进化的另一表现方式便是表演风格的衍生和变化。默片由于缺少语言的阐释,人物行为的心劲意图主要靠动作求亲,因而默片表演动作幅度大,显得夸张、做作、肤浅。影片前半部有多少个唐与琳娜演出默片片段的景色,其演出也许具有那一特点,甚至在表现初拍有声片迭遭战败的那两场戏中,几人的演出仍有那种遗风。凯茜对默片的评语实际上正是编剧和监制的评语。她甚至不承认默片有明星——“歌唱家要念台词,就像是演莎翁小说那样”。而在有声片中,表演有语言的辅佐,便于观者知道,动作就不要夸大,因而其演出风格更自然流畅、贴近生活。语言的辅佐还便宜歌星利用表情和动作发挥更扑朔迷离的情丝,因而有声片的上演更细致、深远,更便利艺人演技的发挥。影片在《歌舞骑士》首映时播出了一段由凯茜替琳娜配音的片中片,该段表演就动用了有声片风格,那与原先的默片风格多变明显的反差,使观众对此发展留下深远影象。有声时期起初后,电影史上确有很多默片影星适应不断那种突变而遭淘汰。有人因为演技不好,也有人因为嗓音或语音不正。本片中的琳娜最后难逃这一时局,U.S.A.影视《日落大道》(一95〇)中格洛丽亚·史璜逊主角的Norma·德斯Mond也沦为那一喜剧。